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我是VIP--困惑而严肃的问题——What is Jazz？
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困惑而严肃的问题——What is Jazz？　
     我是VIP 发表于 2007-4-29 15:59:00
困惑而严肃的问题——What is Jazz？困惑而严肃的问题——What is Jazz？
                                      
   七八十年代，由于摇滚乐的发展成熟、自由爵士及各种先锋实验音乐大行其道，主流音乐的规范统统都被打破。各种各样的音乐形式的相继涌现，传统爵士乐几乎被逼入绝境。而爵士乐本身也在发生巨大的变化，一些老派的爵士音乐家们纷纷疑惑“爵士乐到底成了什么样子了？”，再加上生计、种族歧视等问题，像Dexter Gordon等音乐家，都选择去欧洲，因为在那里，他们还像个艺术家的样子，能获得应有的尊重。这段时期，Fusion和Avant Garde（Experimental）是爵士乐的两个主要发展趋势。3G
   说起Fusion，我们又不得不提到Miles Davis，与老派的爵士乐手不同，他始终是朝前看的，没有回避爵士乐萧条的现实，而且也时刻注意着摇滚乐的发展，希望将自己的音乐带到人群众多的地方去，通过演出来重新建立起新的观众群。在制作完《Bitches Brew》专辑不久以后，他答应为摇滚乐队the Grateful Dead在旧金山的Fillmore的演唱会担任开场嘉宾。这一举动的巨大影响力不容低估，因为他是当着5000白人嬉皮士的面演奏，而且这一演出是巡回全国的。不久他就回到乐迷的视线中来了，建立起自己的新的听众群，并且通过与乐迷和摇滚乐手的合作，给予他音乐创作上新的灵感。其实在录《In a Silent Way》和《Bitches Brew》专辑时，Miles Davis已经在爵士乐中引进电子乐器和录音室制作等手段。在Fillmore演唱会过后，他更坚定了这个方向。七十年代，他频繁地与一群年轻的独奏乐手合作录音，如John Mclauhlin、Chick Corea、Herbie Hancock、Wayne Shorter、Joe Zawinul、Ron Cater等等。这时期Miles为他的小号装上扩音装置，加上了电吉他的蛙音效果，专辑中明显可以听到来自电子乐大师Stockhausen、Ornette Coleman、纽约街头音乐、Funk音乐家Sly Stone和James Brown等人的影响。1972年的专辑《On the Corner》，虽然在商业上不成功，但是却是张充满实验精神的专辑，使得Miles后来音乐生涯发展的观念初步成型。Fusion时期的另外一些著名的乐队还包括Larry Coryell的Eleventh House、Tony Williams的Lifetime、John Mclaughlin的Mahavishnu Orchestra、Weather Report以及Chick Corea的Return To Forever。J3-G
   Avant Garde（Experimental）某种程度上是Free Jazz的一种延续。从五十年代至七十年代，不断变化与开拓始终是爵士先锋派的一个重要内容，越来越远地背离传统，为音乐注入新的节奏、调性和结构。实际上，Avant Garde就是形式上不固定，无法将其归类的同义词，它比Free Jazz奏得更远。无论何种形式的结构都是为了将独奏放入一个框架之中，使得抽象的旋律乃至噪音之间都形成一定联系。略有安排的结构与天马行空得独奏还是会使你想起“Free Jazz”，因此索性将作曲直接融入即兴演奏，这样就很难分清那边该开始哪边该结束了。没有了结构的限制，各种类型的音乐主题都可直接切入，从此就没有任何法则的约束了。Avant Garde风格主要以Sun Ra、AACM（The Association For The Advancement of Creative Musicians）、The Art Ensemble of Chicago、Anthony Braxton等为代表。h41b
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【爵士英雄谱】Nn#a
                     融合爵士吉他之父-John McLaughlincR&<w
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    约翰．麦克劳林，1942年1月4日出生于英国约克郡（Yorkshire）的一个小村子里，父亲是工程师，母亲是业余小提琴演奏家，从小就受到古典音乐的熏陶（贝多芬，巴哈，布拉姆斯）。十岁时，麦克劳林的一个哥哥有一把吉他，并教了他三个和弦。麦克劳林疯狂的爱上吉他，同时开始聆听Muddy Waters、Big Bill Broonzy、Leadbelly等早期蓝调大师的唱片。之后，他又开始听吉他大师Django Reinhardt及Tal Farlow的音乐（这两个乐手据称是麦克劳林的吉他「英雄」！），十六岁的麦克劳林终于踏出职业生涯的第一步，加入一个名为Professors of Ragtime 的传统爵士乐团，随后，麦克劳林跟着乐团到达英国爵士乐的中心-伦敦。1969年初，麦克劳林与Tony Oxley、John Surman（萨克斯风手）、Brian Odges（贝斯手）合作，录制了个人首张专辑「Extrapolation」。K'mFf
   1969年3月，由汤尼．威廉斯、约翰．麦克劳林、Larry Young所组成的Lifetime乐团正式成立，首张专辑「Emergency」也在三月底录制完成。Lifetime后来（1970年）还录了一张「Turn It Over」专辑。1971年初，他离开Lifetime之后，迈尔斯．戴维斯建议他应该组一个属于自己的乐团，于是他开始筹组团员，组建了 Mahavishnu Orchestra（天赐怜悯，力量与正义的意思）。 ?sF
   Mahavishnu Orchestra于1971年推出了第一张专辑「The Inner Mounting Flame」，以复杂的拍子（如13/8，7/4）及和弦为歌曲架构，鼓手强而有力的脉动，配合麦克劳林以类似摇滚吉他手Jimi Hendrix「高能量」的独奏及爵士乐风格的背景衬托之下，形成一种新的乐风，也为后世融合爵士乐立下了范本，堪称经典名作！72年录制的「Birds Of Fire」及73年的「Between Nothingness」承袭了同样的风格。早在70年初，麦克劳林就开始学习印度音乐的歌唱法及事师印度西塔琴大师香卡，73年，他与印度乐手L.Shankar（小提琴手）、Zakir Hussein（Tabla，印度鼓）及Raghavan（Mridangam，印度南方之敲击乐器）合作，他 专心致力于纯Acoustic（不插电的乐器）音乐的演奏，与上述的印度乐手组成Shakti乐团（1975），Shakti共推出三张专辑，包括「Shakti」（1975）、「A Handful of Beauty」（1976）与「Natural Elements」（1977），新的风格依然是力道十足，只不过这次是以「低分贝」的方式表达Shakti结束后，麦克劳林再度回到西方音乐，于70年代末及80年代初分别与吉他手Paco De Lucia、Larry Coryell或De Lucia、Al Di Meola吉他三重奏演出，另与法国吉他手Christian Escoude以二重奏弹奏，其中以81年现场录制的「Friday Night In San Francisco」最为精彩。 )ri2p
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                     “Avant Garde的大本营”——AACMPP
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   AACM（The Association For The Advancement of Creative Musicians）是六十年代早期由萨克斯手Fred Anderson和钢琴手Muhual Richard Abrams创建起来的以芝加哥为中心的现代爵士音乐家组织。这个组织筹办演唱会、录制唱片、提供音乐培训，提携所有那些不局限于传统的Bop演奏的黑人乐手。他们的音乐不同于Fusion，没有电子的成分。AACM的大量作品使你联想起Sun Ra和Ornette Coleman的音乐，而且很多方面受到Charlie Mingus作品的影响。第一，其节奏上没有传统爵士的流畅和明显特征；第二，独奏时非常自由，为了情绪而演奏，摆脱了Bop的演奏框架；第三，在节奏的变化和分类上比传统爵士要多得多；第四，演奏时的音色十分粗暴，用Charlie Mingus的话来讲，每一场演出都应该像个露天的工厂，作品不该是经过抛光打磨的成品。AACM在七十年代是十分具有影响力和活跃的，它的第一批毕业生包括the Art Ensemble of Chicago、Anthony Braxton、Henry Threadgill等等。>NR'|
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                    “自我隐藏的萨克斯演奏家”——Wayne Shorterc
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   Wayne Shorter被认为是Miles Davis六十年代传奇五重奏中“最有主张的人”，并且这位次中音和高音萨克斯手还将其创造性带入Hancock-Shorter的四重奏。从其音乐生涯早些时候开始，Wayne Shorter就在不断证实自己是当代爵士音乐圈中最重要的铜管乐手。3i6R]i
1933年Shorter出生于新泽西，1956年至1958年在军中服役。随后他开始与钢琴手Horace Silver合作，并通过在Maynard Ferguson乐队中的演奏，Shorter在纽约爵士乐圈逐渐建立起名声。同时这也使得他有机会在1959年至1963年间加入Art Blakey的乐队，成为一位被受关注的萨克斯演奏新星。Shorter最先的录音是在“Vee Jay”厂牌下的，有三张专辑《Second Genesis》、《Blues A La Carte》和《Wayning Moments》。从那开始他为Blue Note公司录下从《Night Dreamer》、《Juju》、《Adam’s Apple》到《Schizophrenia》等专辑，与其合作的都是顶尖的乐手。Z
  在为Blue Note公司录音的同时，1964年Miles Davis将Wayne Shorter吸收入自己的乐团。在那骚乱的十年间，Shorter与Herbie Hancock、Ron Carter、Tonny Williams在Davis领导下共同创造了一种新的声音，改变了爵士乐的形象。这个组合一直持续到70年，当Wayne Shorter和Joe Zawinul一起创建了Weather Report。8U
  通过自己的独奏生涯以及和Weather Report的一系列合作，Shorter重新确定了音乐上的融合观念，借用各种各样的形式，包括爵士、摇滚、古典和电子等等。自1969以后他几乎每年都在《Downbeat》年终投票中获提名。YFI
   1974年Shorter为Columbia公司录制了一张里程碑似的独奏专辑《Native Dancer》，这次录音中有很多令人印象深刻的音乐家共同参与，如来自巴西歌手Milton Nascimento、Airto和Herbie Hancock。这时期，除了爵士乐界Shorter的才华还被摇滚及民谣界所赏识，他参与了Joni Mitchell和Steely Dan专辑的制作。当Herbie Hancock想组建其VSOP五重奏再现六十年代Miles Davis时期的经典声音时，Shorter又和Ron Carter、Tonny Williams、Freddie Hubbard共襄盛举。在电影“Round Midnight”中，Shorter也出演了一个角色，演奏高音和次中音萨克斯。同时期，他还与钢琴手Michel Petrucciani和吉他手Jim Hall录制了一张名为《Power of Three》的专辑。S12
   从其1986年《Phantom Navigator》可以看出八十年代Shorter在他的音乐生涯上正朝着新的方向稳步前进。这张专辑中包括四个键盘，一组鼓机，是Shorter在Weather Report时期风格的进一步拓展。像六十年代早期Miles Davis提携Shorter一样，Shorter在其乐团中以同样的方式帮助杰出的新乐手。近年来，如键盘手Jim Beard、鼓手Terry Lyne Carrington，打击乐手Marilyn Mazur都是Shorter极力扶持的一些新人。#yYs
   纵观整个音乐生涯，Shorter非常清醒地意识到那些人影响其演奏风格的形成：Coleman Hawkins、Lester Young、Ben Webster和Charlie Parker。同样他也拥有自己特殊的演奏特征，从John Coltrane开始至Eric Dolphy结束，Shorter尝试着像位印象派画家一样用音乐来讲故事。《Rolling Stone》杂志的Bob Blumenthol对 Shorter评价道“过去这么多年来一直自我隐藏的最伟大音乐家，一位令人震惊的作曲家兼萨克斯演奏家”。5R"
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【爵士人物谱】+n
Herbie Hancock、Joe Zawinul、Jan Hammer、Randy Brecker、Michael Brecker、David Liebman、Steve Grossman、Al Dimeola、Steve Khan、Stanly Clarke、Jaco Pastorious、X
Jerry Goodman、Billy Cobham、Lenny White、Muhal Richard Abrams、Roscoe Mitchell、Joseph Jarman、Lester Bowie、Malachi Favors_uF?I

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